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跨界导演频频来袭,用名气换电影票房

时间:2018-06-11 12:10来源:搜狐娱乐 作者:黑星 点击:
国内除了一些青年电影节为新导演争取创作机会,多数投资人仍然喜欢在圈子内玩游戏。没有业内资源、不认识诸多明星、没有品牌代言、不混“圈子”的新人导演几乎得不到垂青。

    2018年6月15日,小沈阳导演的处女作《猛虫过江》即将公映了,可能很多人不知道,宋小宝导演的《发财日记》也已经在制作中,预计明年上映。大概由于两位导演之前给观众留下的印象都是喜剧舞台上的角色,扮演的也多是“接地气”的小人物,一些声音就很有角色代入感地表达讥讽:什么人都要拍电影了?

     实际上,只要有人愿意投资,自己又肯坚持,的确是什么人都可以拍电影,然而成品怎样、能否公映、公映反响如何乃至票房成绩,都是等待市场检验的。最近几年跨界做导演成功的如吴京、刘若英以及更早的沈腾、徐峥、周星驰,也都是在尝试中做起了新导演。投资人愿意把钱交给已经在某个行业“有人气”的成功人士,多半是看中了“成功人士”已有的“资源”。有资源就能任性吗?什么人跨界能跨成功,而谁又没能迈过行业的鸿沟,砸在跨界的过程中?

       一个观察:近几年都是谁在跨界抢导筒?

      第一类 作家和公知:主要靠商业运作配合,还需要自带粉丝

      流行作家是较早尝试转导演的一批人,早在2013年,靠网络红起来的流行小说作家郭敬明就已经执导了《小时代》系列,由于目标定位精准,郭敬明的《小时代》给投资公司赚得满盆满钵,2016年再度尝试《爵迹》不过口碑每况愈下。郭敬明见好就收,近两年都似乎解甲归田,不再碰导筒。韩寒则一直在尝试,在执导了《后会无期》、《乘风破浪》并取得还不错的成绩后,《三重门》据传也在制作中。

      作家或公知转型做导演,商业价值主要体现在自带粉丝、“自带ip”,但郭敬明的成功实际上与彼时力挺他的和力辰光原来是从广告公司转型过来联系紧密,以操作广告的模式运营《小时代》系列,使得它找准人群,不过这种模式也在冗长的系列进行中步步式微。韩寒转型之初的文艺片、公路片定位也与制片人方励的商业运作不无关系。

      第二类 音乐人:明显是最不合适拍电影的一个群体

      这个坐拥“资源”的人群,——自带歌曲ip,或在业内人缘甚好,能呼来各种明星客串,然而几乎都跨进沟里。何炅其实是作为音乐人跨界做导演的,他在2015年用一首《栀子花开》拍成电影,豆瓣评分仅4.1。高晓松接连导演数部电影亲手毁了自己的怀旧大金曲《同桌的你》、《住在上铺的兄弟》,以实力证明,比起拍电影他更合适脱口秀节目。

      电影市场之残酷在于观众用脚投票,粉丝、营销、电影故事及导演本身的能力都不是唯一的决定因素。这也让人甚为担忧正在跨界中的吴克羣和他的新片《为你写诗》。也有例外,今年的票房黑马《后来的我们》也是音乐人跨界做导演,不过据导演刘若英自己的声明,她已经在影视行业浸淫24年,不应该算是单纯的音乐人身份。

       第三类 综艺咖:资源最有优势,拍的电影却画风不太对

        提到所谓“资源”——也即在业内的名声、人气和人脉关系以及代言品牌支持,常年活跃于综艺舞台的艺人显然更有优势。比如郭德纲想要拍《祖宗十九代》,就可以召集观众们脸熟的德云社班底,再加上老郭在诸多节目中结识的诸位明星路脸,可以说比起普通导演更讨好。

      综艺咖拍电影,总让人觉得“闹”,画风总是跟电影院的气氛不太协调,根本原因在于多数作品娱乐的目的性太强,专业性却相对稀缺,单纯为合家娱乐而买票的观众如同在影院看了一台综艺节目,在电影艺术方面的贡献微乎其微。正是这些前车之鉴令观众担忧,作为新导演的小沈阳和宋小宝,两位常年在喜剧舞台、喜剧电视剧里见到的艺人,最终能给大银幕带来什么样的作品。

      第四类 演员:似乎名正言顺,实际隔行如隔山

      从演员到导演,演而优则导似乎是最有说服力的,如今最赚钱的三个导演(指2017年票房前三名:吴京、林超贤、陈思诚)中也有两个是演员跨导演,早年成功转型的周星驰、张艾嘉,以及徐峥、赵薇、沈腾等都给出了极好的榜样。今明两年还有包贝尔的《胖子行动队》、王学圻的《以父之名》、梁家辉的《深夜食堂》、秦海璐的《一意孤行》、郭涛的《欲念游戏》以及黄渤的《一出好戏》等一众演员跨界导演的作品陆续制作出来。

      演员是最熟悉剧本、最了解拍摄流程的人,演员做导演似乎是自然而然,实际上也隔行如隔山。相比起多数成功的演员跨界导演,不少在演艺方面尤其出色的演员却无法驾驭导演这个身份。在执导完《大闹天竺》之后,无论观众还是王宝强本人都似乎更认可他是一个很拼、很有天分的演员。邓超执导的两部电影《分手大师》和《恶棍天使》实际上都取得了商业成功,但第二部作品的口碑似乎影响了邓超在导演方面的信心。今年上映的《妖妖铃》令初吴君如从备受喜爱的喜剧演员变成“烂片导演”。

      回到话题:有资源就能任性吗?

      缺乏实力,即使老艺术家也难以为之背书

      作为电影导演,能拍好故事、讲好故事的能力仍然是观众首先认可的标准。在郭敬明和韩寒陆续取得影视方面的成功后,同为作家型网红的张嘉佳执导了 《摆渡人》口碑完败,“烂片”名声几乎连累一直支持他的老艺术家王家卫。

   自带的粉丝能否从网络平移进影院?对大部分高票房电影来说,粉丝显然不是主流的消费力量,而能为偶像买单的粉丝实际上也并没有想象中的那么人数众多。

      导演是一门专业,只有明星客串是不够的

    崔健的《蓝色骨头》也是脱胎于自己的音乐作品,尽管其实验性与态度得到了业内的肯定,票房成绩却难以交差。黎明的《抢红》更是被评为3.1分的“烂片”,票房刚过1000万,王啸坤的导演处女作《有完没完》几乎没有引起市场的注意。也许是在做过尝试之后才有一个浅显的道理浮出水面——导演是一个专业,科班出身当然是好的,天分和努力也是必要的。

     跨界导演的作品一大特点是熟脸特别多,但这种春晚式的彩蛋绝不应该成为一步电影的卖点。黄磊此前也曾执导过《麻烦家族》,也有不少观众喜爱的明星出镜,却救不了电影的平庸。至于在两岸综艺舞台都颇为资深并有电影科班背景的蔡康永,导演作品《“吃吃”的爱》也未能摆脱烂片名声。

    资源倾斜:多给新人机会,少些“人情债”和“玩票”

    在圈内很多人其实是“被迫”做上导演,不止一位跨界导演在采访中透露,总是“有人”询问要不要合作一部电影,以至于最后在各方面力量的“促进”之下诞生了一部自己都不知道是否满意的作品。投资人喜欢在某一方面已经作出成绩的跨界导演是毋庸置疑的,《煎饼侠》的幕后推手之一陈祉希就不止一次提到,她乐于支持像是大鹏、邓超这样已经在一个领域中占有一席之地的跨界新导演,除了“品牌保证”,对他们之前表演作品风格的认可也对控制新作十分有利。

    不过,投资人更看重的是商业回报,多数资本倾向于冒险支持一个跨界导演,而不愿将钱投给专业出身的新导演。如近几年在国际电影节上频频亮相甚至获奖的不少新导演作品,特别是今年在柏林电影节上获得最佳处女作电影的《大象席地而坐》等影片,将新电影人的创作、生存环境一再提上桌面,然而国内除了一些青年电影节为新导演争取创作机会,多数投资人仍然喜欢在圈子内玩游戏。没有业内资源、不认识诸多明星、没有品牌代言、不混“圈子”的新人导演几乎得不到垂青。

    对不少致力于影视作的演员来说,与其亲自执筒,转作幕后也许是更明智选择。黄晓明投资新导演毕赣的新作《地球最后的夜晚》虽然在戛纳电影节折戟,却表现出真正对电影新人的栽培。徐峥自《港囧》后开始转为提拔年轻新导演,如目前仍在热映的爱情喜剧《超时空同居》已经创下7亿票房,该片就是由徐峥一手监制。


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(责任编辑:苗恒)

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