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70年代的新生代艺术家访谈录

时间:2010-03-19 14:17来源:未知 作者:美力 点击:
中国当代艺术市场泡沫破裂之后,出生于1970年代的新生代艺术家突然大放异彩。他们是谁,他们有着怎样的叛逆和不安,及他们的投资价值 中国新生代艺术家的重要推手北京偏锋新艺术空间负责人王新友至今仍记得2004年时,第一次被一位年轻艺术创作者的作品所强烈

中国当代艺术市场泡沫破裂之后,出生于1970年代的新生代艺术家突然大放异彩。他们是谁,他们有着怎样的叛逆和不安,及他们的投资价值

  中国新生代艺术家的重要推手—北京偏锋新艺术空间负责人王新友至今仍记得2004年时,第一次被一位年轻艺术创作者的作品所强烈触动时的情景。王在2003年时专攻国画收藏,一个偶然机会,他看到1977年出生的女艺术家宋琨的作品,画面中的主角是一些青涩的中国当代年轻人,喝醉酒以后在酒吧里唱歌、跳舞,或者在街边的大排档上烂醉如泥,酒杯菜盘一摞一摞的堆在画布上,一下就勾起了王新友的青春回忆。王突然间意识到,现在的年轻艺术家的作品是这么入世,直逼人的心灵,而他以往所关注的艺术收藏则是比较出世的。这让王仿佛也获得了某种新生的力量。“我下定决心来做当代艺术,寻找自己喜欢的和未来有可能性的艺术家进行推广。”王告诉《环球企业家》。

  市场很快证明王新友的选择是对的。出生于1970年代的一批艺术家的作品很快在2009年上半年崭露头角,很多作品的价格开始翻番增长,甚至也出现一画难求的现象。标志性的事件是,2008年,38岁的尹朝阳的油画作品《神话》在北京保利当代艺术夜场拍卖专场中,以616万元的成交额创造了新生代艺术家的拍卖最高价。

  尹朝阳的故事并非个案,根据中国嘉德、北京保利、北京瀚海、上海泓盛、佳士得、苏富比等各大拍行的拍卖纪录,自2006年以来,已有8位出生于1970年代的艺术家的67件作品成交额突破百万元。把他们放置于中国当代艺术的大背景下,这样的拍卖业绩并不突出,甚至成交额的总和也抵不上一幅顶级当代名画,但一个不可忽视的现象是,这一代中国年轻艺术家已然浮出水面。

  “当代艺术市场泡沫破裂之后,立刻显现了一种现象:艺术市场在重组。一些有价值的主流艺术家的作品价格并没有出现大的调整,而年轻艺术家在拍卖市场开始绚烂起来。”王新友说。

  70后肖像

  在王新友看来,上一代艺术家以表现个体和社会的矛盾为主;与之相比,新生代艺术家一是摆脱了意识形态束缚,二是知识结构更成体系。已经得到普遍认可并具备一定商业号召力的新生代艺术家,在中国目前已有50多位,以宋琨、熊宇、韦嘉、王光乐、范明正、吴迪、康海涛等为代表。在他们的作品中,集体意识少了,呐喊、苦恼、诙谐等上一代艺术家常用的符号性的元素不见了,个人意识得到增强。

  熊宇出道较早,早期作品很多是大大的眼睛,空洞、盲目,表现了刚刚走向社会时的精神状态。近年以炼钢工人、农场工人、司机等劳动者的形象居多,加深了对理想和现实的思考。在2008年上海泓盛春季拍卖会上,《安静的流逝Ⅰ》以95.2万元成交。2009年,偏锋新艺术空间给他做了一次个人展览,作品销售出150%—他的作品一共有二十多件,不但展出的18件作品和剩余几件全部销售出去,还有藏家向画廊提出预定。“我们的条件是藏家不能挑选题材、制订规格,不能指定交付时间,因为熊宇不可能为了创作而创作。”王新友说,“熊宇的成功可以这样理解,当下社会需要乌托邦式的精神诉求,而熊宇作品恰恰满足了这一点。”

  韦嘉的作品则充满着一种莫名的“伤害”情绪。韦嘉的表现手法开始是平平的,后来是色彩斑斓,但藏家认可了他这种对“伤害”的表达。考上中央美术学院后,韦嘉被分到版画系,但版画不是他的最爱,他喜欢油画,因此在学生时代表现并不突出;毕业后到四川美院教书,依然在版画系。在回忆他的创作经历时,韦嘉说,版画给他的影响一直到现在还很大,它需要创作者始终在脑子里维护一个稳定的格局,好在现实操作领域里去接近它。但他有时候又很讨厌一切尽在掌握的状态,反而特别想体验那种创作者控制不了的状态,在画面濒临崩溃的情况下,再重新把它纳入到你的轨道里面去,在这一过程中,创作者反而得到意外的创作满足。

  在2008年香港苏富比秋拍中,韦嘉的油画《我还很年轻,失败不算什么》以74万港元成交,版画作品《不许动》也在中国嘉德春拍中以4.7万元成交。“我觉得画面中总有一些需要揭示的东西,这是一种我说不清的、在现实里无法消解的痛苦或者迷茫。我不知道有什么方法能够把它们和盘托出,但我喜欢这种委婉的方式。”韦嘉告诉《环球企业家》。

  康海涛创作数量不大,但他已把绘画融为了生命的一部分。康是四川人,居住的环境中有很多植物,在他的工作室,推开窗户竹子都能进到屋子里,所以对这种环境的理解和认知程度很高。王光乐的价值则主要表现在学术上,毕业时画了一些观念性的作品,比如黑黑的教室里的一束光;后来转向抽象,画水磨石和具有四川民俗特色的寿漆:在利用西方的技术语言来展现东方精神方面,王光乐是游走在中西方文化之间的创作者。

  理性繁荣

  2006年,王新友创办了偏锋新艺术空间。随着方力钧、岳敏君等当代艺术家频频刷新拍卖纪录,当时的中国当代艺术已然水涨船高,但王新友经过在各地美术学院的走访发现,仍然有很多优秀作者没有展览、推广的机会,而只要有敏锐的内心、持续创作能力、良好的教育背景,就一定会具备成长的潜力。于是,他将自己的画廊定位为寻找中国当代艺术的未来。

  “艺术是应该走在前面的东西。这个时代缺什么我们就应该做什么,不是时代有什么我们就跟什么。”王新友坦言,选择年轻人作为推广对象有两个原因:首先,著名艺术家身价已经很高了,给他们做展览充其量是锦上添花,而年轻人是需要支持的;其次,上一代艺术家的表达并非完全是真实的内心感受,而是更多的利用了意识形态,程式化、模式太严重,而70后一代更关照自我。”王新友坚信,中国当代艺术的主流会在新一代艺术家当中产生。

  中国当代艺术界有一个“30岁现象”:方力钧、刘炜、毛燕、刘小东、岳敏君、周春芽等主流画家在30岁左右创作的作品,现在价格依然很高。30岁左右,这些艺术家的创作能力、创作激情可以达到了一个很好的状态,而现在的70后一代恰恰也处在了这样一个拐点。

  不过,70后的新生代艺术家们虽然是中国当代艺术中极有代表性的一代,但不会像上一代画家那样火爆。当代艺术在中国还很年轻,前些年的快速成长,不是艺术本身达到了那样的爆发力,而是中国经济的发展导致了收藏家的盲目乐观和自信,事实上,中国当代艺术远没有达到与西方绘画齐头并进的高度。2008年金融危机后,当代艺术市场开始趋于理性,也给了年轻艺术家上位的机会。不过,王新友相信,未来三到五年,70后一代将成为当代艺术市场的重要板块。


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